německý dramatik, kosmopolit a libertarián Frank Wedekind (1864-1918) byl nepřítelem pokrytectví střední třídy a moralisty toužícího reformovat svět prostřednictvím sexuální emancipace.

Frank Wedekind se narodil Benjamin Franklin Wedekind 24. července 1864 v německém Hannoveru. Byl synem Němce, který emigroval do Ameriky, praktikoval medicínu v San Franciscu a poté se vrátil do svého domova v Německu. Nespokojený s pruskou politikou Otto von Bismarcka, starší Wedekind znovu odešel a usadil se ve Švýcarsku, kde vyrostl jeho syn. Poté, co pracoval jako novinář na volné noze, reklamní textař a sekretářka cirkusu a strávil dlouhé pobyty jako malíř v Anglii a Francii, se mladý Wedekind přestěhoval do Mnichova a připojil se k personálu satirického časopisu Simplizissimus, ve kterém se objevily jeho první politické básně. Zůstal v Mnichově až do své smrti, příležitostně hostoval ve svých vlastních hrách, přednášel veřejné čtení a recitoval a zpíval své balady ve slavném kabaretu Die Elf Scharfrichter (jedenáct popravců).

Wedekindův psychologický pohled na sny, emoce a rozhovory mezi dospívajícími se odráží v jeho první úspěšné hře Frühlings Erwachen (1891; Probuzení jara). Zde vyvinul svůj vlastní dramatický styl a techniku, charakterizovanou mnoha krátkými a volně propojenými scénami, přivolával na mysl Wozzek George Büchnera a ve své upřímné expozici sexuálních problémů předvídal mnoho pozdějších poznatků moderní hloubkové psychologie. Wedekindovým dalším významným dílem byla “monster tragédie” skládající se ze dvou částí: Erdgeist (1893; Duch země) a Büchse der Pandora (1906; Pandořina skříňka). Významně, jeho ústřední postava, Lulu, femme fatale, nemá druhé jméno; vskutku, dokonce i její křestní jméno se mění s každým nápadníkem. Představuje čistý instinkt, chtíč, touha, a tělo, ničí každého muže, který ji sleduje. Byl to závěrečný akt části II, odehrávající se v Londýně a psaný v angličtině z důvodů cenzury, s Lulu jako prostitutkou podporující jejího otce a jejího milence Alwu, který získal pro Wedekind jeho pověst nemorálního a pornografického nepřítele společnosti.

z wedekindových her, jeden relativně široce známý ve Spojených státech je jeho postava Studie, Der Kammersänger (1897; Tenor). V hotelovém pokoji hrdina, slavný tenorista Gerardo, přijímá řadu nevítaných hostů: 16letou obdivovatelku dívky, starého skladatele, který se snaží dostat svou operu, a nakonec vdanou ženu, která Gerardo odmítla, spáchá sebevraždu. Po Der Kammersängerovi následovala v roce 1900 celovečerní hra v pěti dějstvích Der Marquis von Keith, která se nezabývá zamilovaným dobrodruhem, ale dobrodruhem života, bezohledným podvodníkem a společenským horolezcem zapojeným do pochybných finančních obchodů.

těchto pět děl označuje první a nejdůležitější tvůrčí období Wedekind. Po přelomu století se stal stále více autobiografickým, cítil nutkání “vysvětlit” sebe a svou práci a bránit své myšlenky proti útokům, které proti němu byly postaveny ze všech stran. Mezi hry tohoto období patří Karl Hetman der Zwergriese (1900; Hidalla) a König Nicolo oder So ist das Leben (1905; takový je život). Tyto roky byly poznamenány kritickým zneužíváním, cenzurou (kdysi strávil 6 měsíců ve vězení za le maj se majesté) a problémy s jeho vydavateli.

po vydání Nicola se wedekindovo dramatické umění zhoršilo. Totentanz (1905; Tanec smrti) a Schloss Wetterstein (1910; Hunted by Every Hound) se zabývají prostitucí, zatímco Zensur (1907; cenzura) je čistě autobiografický. Jeho poslední hra Bismarck (1916) je beznadějně nudná a nedramatická.

Wedekind je také připomínán pro jeho krátké, špičaté příběhy, připomínající Heinricha von Kleista a Guy de Maupassant. Zde opět, stejně jako v jeho dramatech, jeho tématem je láska a eros. Jedním z nejlepších próz v moderní německé literatuře je jeho příběh Der Brand von Egliswyl (1905; Egliswylův oheň), který odhaluje jeho psychologický vhled do vztahu mezi žhářstvím a sexuální úzkostí. A byl také mistrem lehce frivolních, posměšných, koketních milostných písní a balad, z nichž některé připomínají Heinricha Heina. Wedekind zemřel v Mnichově 9. března 1918.

další čtení

první celovečerní studie v angličtině Wedekind je Sol Gittleman, Frank Wedekind (1969). Má užitečnou chronologii a selektivní bibliografii. Wedekindova dramata jsou podrobně analyzována v Alex Natan, ed., Němečtí muži dopisů, vol.2 (1963). Stručný úvod je v Hugh Garten, moderní německé Drama (1962).

Kategorie: Articles

0 komentářů

Napsat komentář

Avatar placeholder

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.