den tyska dramatikern, kosmopoliten och libertarianen Frank Wedekind (1864-1918) var en fiende till medelklasshyckleri och en moralist som var angelägen om att reformera världen genom sexuell frigörelse.

Frank Wedekind föddes Benjamin Franklin Wedekind den 24 juli 1864 i Hannover, Tyskland. Han var son till en tysk som hade emigrerat till Amerika, praktiserat medicin i San Francisco och återvände sedan till sitt hem i Tyskland. Missnöjd med Otto von Bismarcks preussiska politik lämnade äldste Wedekind igen och bosatte sig i Schweiz, där hans son växte upp. Efter att ha arbetat som frilansjournalist, en reklam copywriter och en sekreterare för en cirkus och tillbringat långa vistelser som målare i England och Frankrike, flyttade unga Wedekind till Munich och gick med i den satiriska tidningen Simplizissimus, där hans första politiska dikter uppträdde. Han stannade kvar i Munich fram till sin död och gjorde ibland gästspel i sina egna pjäser, gav offentliga läsningar och reciterade och sjöng sina ballader i en berömd kabaret som heter Die Elf Scharfrichter (Elva böner).

Wedekinds psykologiska inblick i dagdrömmar, känslor och samtal bland ungdomar återspeglas i hans första framgångsrika spel, fr Avsugningar Erwachen (1891; vårens uppvaknande). Här utvecklade han sin egen dramatiska stil och teknik, kännetecknad av många korta och löst anslutna scener, och tänkte på George B. Wedekinds nästa stora arbete var en “monstertragedi” bestående av två delar: Erdgeist (1893; Earth Spirit) och B-Pandora (1906; Pandoras ask). Betydande, dess centrala karaktär, Lulu, den femme fatale, har ingen andra namn; verkligen, även hennes förnamn ändras med varje friare. Representerar ren instinkt, lust, lust och kött, förstör hon varje man som förföljer henne. Det var den sista akten i del II, i London och skriven på engelska av censurskäl, med Lulu som prostituerad som stödde sin far och hennes älskare Alwa, som vann för Wedekind sitt rykte som en immoralistisk och pornografisk fiende i samhället.

av Wedekinds pjäser, en relativt allmänt känd i USA är hans karaktärsstudie, Der Kammers Ugglnger (1897; tenoren). I ett hotellrum får hjälten, den berömda tenoren Gerardo, i sin tur ett antal ovälkomna gäster: en 16-årig tjej beundrare, en gammal kompositör som är angelägen om att få sin opera producerad, och slutligen en gift kvinna som, vägrade av Gerardo, begår självmord. 1900 följdes der Kammers av en pjäs i fem akter, Der Marquis von Keith, som inte handlar om en äventyrare i kärlek utan om en äventyrare i livet, en hänsynslös bedragare och social klättrare involverad i skumma ekonomiska affärer.

dessa fem verk markerar Wedekinds första och viktigaste kreativa period. Efter sekelskiftet blev han mer och mer självbiografisk och kände en lust att “förklara” sig själv och sitt arbete och försvara sina tankar mot attackerna mot honom från alla håll. Bland de pjäser av denna period är Karl Hetman der Zwergriese (1900; Hidalla) och K Bisexuell Nicolo oder So ist das Leben (1905; sådan är livet). Dessa år präglades av kritiskt missbruk, censur (han tillbringade en gång 6 månader i fängelse för Le Portugals se majest Portugals) och svårigheter med sina förläggare.

efter publiceringen av Nicolo försämrades Wedekinds dramatiska konst. Totentanz (1905; Dödens dans) och Schloss Wetterstein (1910; jagad av varje hund) handlar båda om prostitution, medan Zensur (1907; censur) är rent självbiografisk. Hans sista pjäs, Bismarck (1916), är hopplöst tråkig och odramatisk.

Wedekind kommer också ihåg för sina korta, spetsiga berättelser som påminner om Heinrich von Kleist och Guy de Maupassant. Här igen, som i hans drama, är hans tema kärlek och eros. En av de bästa prosaberättelserna i modern tysk litteratur är hans berättelse Der Brand von Egliswyl (1905; Egliswyls eld), som avslöjar hans psykologiska inblick i förhållandet mellan mordbrand och sexuell ångest. Och han var också en mästare av lite oseriösa, hånfulla, flirtiga kärlekssånger och ballader, av vilka några påminner om Heinrich Heine. Wedekind dog i Munich den 9 mars 1918.

Vidare läsning

den första fullängdsstudien på Engelska av Wedekind är Sol Gittleman, Frank Wedekind (1969). Den har en användbar kronologi och en selektiv bibliografi. Wedekinds drama analyseras långt i Alex Natan, Red. Tyska bokstäver, vol.2 (1963). En kort introduktion är i Hugh Garten, modernt tyskt Drama (1962).

Kategorier: Articles

0 kommentarer

Lämna ett svar

Platshållare för profilbild

Din e-postadress kommer inte publiceras.