a német drámaíró, kozmopolita és libertárius Frank Wedekind (1864-1918) a középosztály képmutatásának ellensége volt, és egy moralista, aki a szexuális emancipáció révén meg akarta reformálni a világot.

Frank Wedekind született Benjamin Franklin Wedekind július 24-én, 1864, Hannoverben, Németországban. Egy német fia volt, aki Amerikába emigrált, San Franciscóban praktizált, majd visszatért németországi otthonába. Elégedetlen Otto von Bismarck porosz politikájával, az idősebb Wedekind ismét elhagyta Svájcot, ahol fia nőtt fel. Miután szabadúszó újságíróként, reklámszövegíróként és egy cirkusz titkáraként dolgozott, és hosszú ideig festőként dolgozott Angliában és Franciaországban, a fiatal Wedekind Münchenbe költözött, csatlakozott a simplizissimus szatirikus magazin munkatársaihoz, amelyben első politikai versei megjelentek. Münchenben maradt haláláig, alkalmanként vendégszerepelt saját darabjaiban, nyilvános felolvasásokat tartott, balladáit szavalta és énekelte egy híres kabaréban, a Die Elf Scharfrichter-ben (tizenegy hóhér).

Wedekind pszichológiai betekintése az álmodozásokba, érzelmekbe és a serdülők közötti beszélgetésekbe tükröződik első sikeres darabjában, az AP-ben (1891; The Awakening of Spring). Itt fejlesztette ki saját drámai stílusát és technikáját, amelyet sok rövid és lazán összekapcsolt jelenet jellemzett, felidézve George B. D. A. S. D. D. Wozzek-jét, és a szexuális problémák őszinte bemutatásakor a modern mélységpszichológia számos későbbi felismerését várta. Wedekind következő nagy munkája egy” szörny tragédia ” volt, amely két részből állt: Erdgeist (1893; Földszellem) és PANDORA (1906; Pandora szelencéje). Jelentős, központi karaktere, Lulu, a femme fatale, nincs második neve; valóban, még a keresztneve is változik minden udvarlóval. A tiszta ösztönt, a vágyat, a vágyat és a testet képviselve elpusztít minden férfit, aki üldözi. Ez volt a II. rész utolsó felvonása, Londonban játszódik, és angol nyelven íródott cenzúra miatt, Lulu prostituáltként támogatta apját és szeretőjét, Alwát, ami elnyerte Wedekind hírnevét, mint a társadalom erkölcstelen és pornográf ellensége.

Wedekind darabjai közül az egyik viszonylag széles körben ismert az Egyesült Államokban a karaktertanulmánya, Der Kammers (1897; a Tenor). Egy szállodai szobában a hős, a híres tenor Gerardo, viszont számos nemkívánatos vendéget fogad: egy 16 éves lány csodálót, egy régi zeneszerzőt, aki alig várja, hogy elkészítse operáját, végül egy férjes asszonyt, aki Gerardo elutasította, öngyilkosságot követ el. 1900-ban egy öt felvonásban játszódó der Marquis von Keith című darab következett, amely nem egy szerelmes kalandorral, hanem az élet kalandorával, egy vakmerő csalóval és kétes pénzügyi ügyekbe keveredett társas mászóval foglalkozik.

ez az öt mű jelöli Wedekind első és legfontosabb alkotói korszakát. A századforduló után egyre inkább önéletrajzi jellegűvé vált, késztetést érzett arra, hogy “megmagyarázza” magát és munkáját, és megvédje eszméit az ellene irányuló támadásoktól minden oldalról. A korszak darabjai közé tartozik Karl Hetman der Zwergriese (1900; Hidalla) és K .. nni Nicolo oder So ist das Leben (1905; ilyen az élet). Ezeket az éveket kritikai visszaélések, cenzúra jellemezte (egyszer 6 hónapot töltött börtönben a le (main) se majest (main)), és nehézségek a kiadóival.

Nicolo megjelenése után Wedekind drámai művészete romlott. Totentanz (1905; a halál tánca) és Schloss Wetterstein (1910; minden vadászkutya) egyaránt foglalkozik prostitúcióval, míg Zensur (1907; cenzúra) tisztán önéletrajzi. Utolsó darabja, Bismarck (1916) reménytelenül unalmas és drámai.

Wedekindre rövid, hegyes meséi is emlékeznek, amelyek Heinrich von Kleistre és Guy de Maupassantra emlékeztetnek. Itt is, mint a drámáiban, témája a szerelem és az eros. A modern német irodalom egyik legjobb prózameséje a Der Brand von Egliswyl (1905; Egliswyl tüze) története, amely feltárja pszichológiai betekintését a gyújtogatás és a szexuális szorongás kapcsolatába. És mestere volt a kissé frivol, gúnyos, kacér Szerelmes daloknak és balladáknak is, amelyek közül néhány Heinrich Heine-re emlékeztet. Wedekind meghalt Münchenben március 9, 1918.

további olvasmányok

a Wedekind első teljes hosszúságú angol nyelvű tanulmánya Sol Gittleman, Frank Wedekind (1969). Hasznos kronológiával és szelektív bibliográfiával rendelkezik. Wedekind drámáit hosszasan elemzik Alex Natan, Szerk., Német betűs férfiak, vol.2 (1963). Rövid bevezetés van Hugh Garten, Modern német Dráma (1962).

Kategória: Articles

0 hozzászólás

Vélemény, hozzászólás?

Avatar placeholder

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.