spanyol zenész Fernando Sor (1778-1839), talán jobban, mint bárki más, vette a gitár, hogy egy eszköz a spanyol minstrels és olasz szerenáderek, hogy egy klasszikus eszköz. Csak rövid említést kapott a szokásos zenetörténetekben, de a gitárzene és a spanyol zene iránti érdeklődés újjáéledése miatt hírneve növekszik. Fiatal zeneszerzőként különféle zenéket írt: operák, balettek, dalok a gitárzene mellett, hosszú koncertkarrierje során különféle hangszereken lépett fel.

“Mindenki tudja, hogy a M. Sor kiterjesztette a domain a gitár, meg, hogy ő vezette, hogy ez az eszköz a természetes cél, hogy ez egy eszköz a harmónia,” futott felülvizsgálata, új Fernando Sor összetétele a Revue Musicale 1833-ban, vagy 1834-ben, valószínűleg írta a francia zene tudós F. J. Fétis (és által idézett Brian Jeffery). “Mélységes zenész, sok ízléssel és a szükséges kitartással megajándékozva . . . M. Sor írt a gitár, mint senki sem írt előtte.”A nacionalizmus gondolata a zenében még évtizedekkel a jövőben volt Sor kompozíciós tevékenységének éveiben, gitárdarabjai pedig ma nem szólnak különösebben spanyolul. A klasszikus zene széles kategóriájába tartoznak, amelyek Wolfgang Amadeus Mozart és Franz Joseph Haydn kecses példáit követik, nem pedig Ludwig Van Beethoven viharos újításait követik. Mégis van, talán, kapcsolat Spanyolországgal Sor zenéjében. Sor száműzetés volt, amelyet Spanyolországból kényszerítettek a világ eseményeinek nagy színpadán. Mégis, minél idősebb lett, annál erősebben összpontosított a gitárra, amely elsősorban Spanyolországhoz kapcsolódik. Talán, amikor látta, hogy esélye van arra, hogy valaha is visszatérjen hazájába, nullára csökken, zenei produkciójának legjellemzőbb spanyol részére kezdett összpontosítani.

nagyon korán jött a zenéhez

Sor 1778-ban született Barcelonában, és az év február 14-én keresztelkedett meg. Katalóniában született, az Ibériai-félsziget egy olyan régiójában, amely Spanyolország része volt, de különálló dialektus és erős kulturális identitás is. A gitár olyan eszköz volt, amelyet különösen Katalóniával azonosítottak. Sor apja gitározott, és élvezte egy másik formája nagy jelentőségű a tizennyolcadik század végén: olasz opera. Sor felvette apja gitárját, gyorsan elsajátította, énekelt, dalokat és hangszeres feldolgozásokat írt, hegedült, sőt saját kottarendszert is alkotott. Sor középosztálybeli családja katonai karriert tervezett fiuknak, de egyértelmű volt, hogy zenei adottságai ápolást igényelnek, ezért a montserrati apátságba (kolostorba) küldték zenét tanulni. Ott találkozott Haydn és más Spanyolországon kívüli mesterek zenéjével.

amikor ő volt 17 vagy 18, Sor vállalt állást, mint egy hadnagy a spanyol hadsereg. Egy virágzó család tisztjeként azonban rengeteg ideje volt zenét komponálni-legalábbis eleinte. 1796-ban vagy 1797-ben egy barcelonai színházigazgató könyvtárában talált egy ókori görög témájú opera fel nem használt librettóját, és úgy döntött, hogy megzenésíti. A teljesen Kompetens olasz opera, amelynek eredményeként 15 előadást tartott a barcelonai Operában, széles körben felhívta a figyelmet fiatalos zeneszerzőjére. Sor írt más énekműveket és néhány hosszadalmas gitárszonátát, kétszer járt a spanyol fővárosban, Madridban, és patrónusként vonzotta Alba hercegnőjét, aki számos festményt rendelt Spanyolország legjobb művészétől, Francisco Goyától. 1804 és 1808 között adminisztratív tisztséget töltött be Spanyolország andalúziai régiójában.

az élet felborult invázió

Sor ígéretes karrierjét Spanyolországban megszakította a napóleoni francia csapatok inváziója 1808-ban. Eleinte a spanyolok ellenálltak a külföldi behatolásnak, és Sor számos hazafias dala ebből az időszakból származik; egyikük, a “Himno de la Victoria,” nyilvánvalóan valójában a madridi spanyol győzelem során énekelték. Sor maga is katonai akciót látott, de időt talált arra is, hogy romantikus dalokat komponáljon, seguidillas néven, könnyebb természetű. Kiadásának ezt az egyedülállóan spanyol részét a zenetudósok nem vizsgálták mélyen.

egy idő után néhány Spanyol kezdte Napóleont előnyösebbnek látni, mint a korrupt spanyol monarchiát, amely alatt éltek. Sor egyike volt ezeknek az úgynevezett afrancescadosoknak (Frenchified ones), akik a franciákkal dolgoztak abban a reményben, hogy a spanyol kormány progresszívebb rendszerét hozzák létre. Sor több mint két évig szolgált rendőrbiztosként a sherry–termelő Jerez városában, és úgy tűnik, hogy nem sok zenét írt ebben a rendezetlen időszakban. Amikor az árapály Napóleon ellen fordult, a franciák kivonultak Spanyolországból, és 1812-ben Sor elhagyta Spanyolországot Párizsba. Helyes döntést hozott, mert sok elvtársát, akik nem távoztak, az új spanyol király, VII.

Párizsban Sor ismeretlen külföldi volt a hagyományokhoz kötött helyi operaélet közepén, amely másfél évszázadra nyúlik vissza. Sor 1813 és 1815 közötti tevékenységének történelmi feljegyzéseiben hiányosságok vannak; úgy tűnik, hogy házas volt, bár feleségének neve nem ismert, és ebben az időben született egy Catherine vagy Julia nevű lánya. Az biztos, hogy Sor csalódott volt a rendelkezésére álló zenei lehetőségek hiánya miatt, és 1815-ben elhagyta Párizst, hogy szerencsét próbáljon Londonban, Angliában.

Londonban Sor támogatást talált a spanyol száműzöttek hálózatától, és vagyona javulni kezdett. Koncerteket adott, néha gitáron, néha énekesként, és elkezdett barátkozni az angol arisztokrácia körében, és tágas kastélyaikban fellépni. Londoni éveinek legismertebb kompozíciói az arietts nevű rövid dalok voltak, olaszul írva. Brian Jeffery által idézett Áttekintés A Művészetek tárházában kijelentette, hogy ” Mr. Sor vokális kompozíciói olyan szívességet szereztek a zenei dilettanti magasabb rendű körében, hogy egy új arietts-készlet tollából majdnem annyi szenzációt okoz, mint a Waverley szerzőjének új regényének kiadása.”Sor műveinek elkötelezettjeinek listája olyan neveket tárt fel, amelyek a londoni társadalom krémjét alkották.

népszerűsítette gitár Angliában

a arietts voltak vokális művek, de Sor is kezdett termelő nagy mennyiségű gitárzene ebben az időszakban. A gitár volt kevéssé ismert Angliában, amíg a tizenkilencedik század elején, de Sor úgy tűnt, hogy szinte egymaga létrehozott egy piacot gitárzene, majd kitöltötte a kereslet. Leghíresebb műve, amely halála után a klasszikus zene megalapozott repertoárjában maradt, Mozart témájának variációi voltak, 1821-ben Opus Nine néven jelent meg. Sor is egyre gyakrabban vált kiemelt gitáros koncerteken.

balettzenét is írt, elismerést nyert a Cendrillon nevű balettért. Részben azért, mert abban az időben a táncnak nem volt ilyen jelölési rendszere a zene számára, a tizenkilencedik század eleji balettzene többnyire kevéssé ismert, Sor balettjeit pedig ritkán, ha valaha is előadják. Tevékenységének ez a szférája azonban fontos személyes következményekkel járt Sor számára. Ez ahhoz vezetett, hogy megismerkedett a fiatal francia F Adaplicit adapt Hullin, aki talán 20 évvel fiatalabb, mint Sor. Romantikus kapcsolatba kerültek egymással, 1823-ban, amikor Hullin elnyerte a Moszkvai balett első balerináját Oroszországban, Sor vele ment.

az út Oroszország részt egy nagy turné Európában, a Sor koncerteket egészen. Hosszabb megállók voltak Párizsban, Berlinben és Varsóban. A német fővárosban Sor megismerkedett a simrock kiadóval, aki számos Beethoven művet adott ki, és most beleegyezett abba, hogy 21 sor gitárművét kiadja. Miután megérkezett Oroszország, Sor ott maradt, amíg 1826 vagy 1827, kiadói számos új művek a gitár. Sor maga is sikert aratott az orosz balettvilágban;három balettjét Moszkvában rendezték. Ekkorra azonban többnyire gitárra írt, és inkább eredeti anyagot komponált, mintsem saját korábbi anyagát átdolgozta volna, vagy ismert dallamokon variációkat komponált volna.

néhány új műve megfelelt Mozart-témájú variációinak bonyolultságának és más, saját képességeinek bemutatására komponált előadásainak. De ahogy kezdett foglalkozni gyakrabban zenei kiadók, Sor szembesült a probléma: kívül Spanyolország és Olaszország, a gitár még mindig újdonság volt Európa nagy részén, és kevés volt a játékosok, akik tudták kezelni a nehezebb munkák. Néha panaszkodott, hogy ez a hiány a jó gitárosok hátráltatja a kompozíciós képzelet, de miután ő és Hullin visszatért Nyugat-Európába 1826-ban vagy 1827-ben telepedett le Párizsban, kezdte, hogy konstruktívabb lépéseket azáltal, hogy le nyomtatásban a megszerzett tudás egy életen át tartó gitár tanítás.

írta gitár tankönyv

Sor ‘ S M Enterprises pour la guitare (gitár módszer) volt írva a késő 1820-as és megjelent 1830-ban. Ma is a gitártechnikáról valaha írt egyik legnagyobb műnek tartják, és Sor az 1830-as években számos gitártanulónak szóló darabbal követte. a legmagasabb szintű darabok (gyakran etűdök vagy le vállalkozók címmel) azóta megduplázódtak a klasszikus gitárosok koncertbemutatóiként. 1828 és 1839 között 12 gitár duettet is írt, olyan formát, amelyet korábban nem művelt. Mindezek a művek jelentősen kibővítették a gitár szókincsét.

Sor lányának 1837-ben bekövetkezett halála súlyosan sújtotta, csakúgy, mint a spanyol trónhoz küldött petíció kudarca, amelyben azt kérte, hogy engedjék haza Katalóniába, hogy utolsó éveit élje. (A levelére soha nem válaszoltak). Ehelyett Sor élete végén leginkább tanárként élt Párizsban. Szenvedett több éve a torok betegség és meghalt Párizsban július 10-én, 1839.

Sor hírneve halála után néhány évig élt. Életéről és zenéjéről hosszú cikkek jelentek meg több francia zenei enciklopédiában, és 1910-ben utcát neveztek el róla szülővárosában, Barcelonában. A modernista hajlamú huszadik század elején, zenéjének nagy részét elfelejtették, de a klasszikus gitár iránti érdeklődés újjáéledése a század későbbi részében annak újbóli felfedezéséhez vezetett. Bár zenéje nem rendelkezett a flamenco akcentussal a nacionalista spanyol gitárzenével, a gitárosok úgy találták, hogy kétségtelenül vonzó és technikailag felülmúlhatatlan.

a gitár modern mestere, Androvs Segovia, Sor 20 etűdjét adta ki egy 1945-ös kiadásban, amely továbbra is széles körben elérhető, és a fiatalabb gitárosok, mint például Christopher Parkening is rögzítették Sor műveit. A gitár birodalmán kívüli produkciója is elkezdett előadásokat találni, de még sok felfedezésre váró zenész maradt, aki a klasszikus zene történelmi menetének főútján kívülről érkezett, de egész életében elismerést talált Európa nagy fővárosaiban.

Könyvek

spanyol életrajz szótára, Gale, 1996.

Jeffery, Brian, Fernando Sor: zeneszerző és gitáros, második kiadás, Tecla kiadás, 1994.

Online

“Fernando Sor,” Minden Zenei Útmutató,http://www.allmusic.com (Január 10, 2005).

Kategória: Articles

0 hozzászólás

Vélemény, hozzászólás?

Avatar placeholder

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.