スペインの音楽家フェルナンド-ソル(1778年-1839年)は、おそらく他の誰よりも、ギターをスペインのミンストレルやイタリアのセレナーデの楽器から古典的な楽器に取った。 彼は標準的な音楽史では簡単な言及しか与えられていませんが、ギター音楽やスペインの音楽への関心の復活は、彼の評判が高まっています。 若い作曲家として、彼は様々な種類の音楽を書いた: ギター音楽に加えて、オペラ、バレエ、歌、そして彼は彼の長いコンサートのキャリアの中で様々な楽器で演奏しました。

“M.Sorがギターの領域を広げ、その楽器を自然な目的地に導いてハーモニーの楽器にしたことは誰もが知っています”と、1833年または1834年にRevue Musicaleで新しいFernando Sor作曲のレビューを実行しました。 “多くの味と必要な忍耐力を持つ才能のある深遠なミュージシャン、。 . . M. Sorは誰も彼の前に書かれていなかったようにギターのために書いています。”音楽におけるナショナリズムの考え方は、ソルの作曲活動の年の間、将来的にはまだ数十年であり、彼のギター作品は、特にスペイン語では聞こえません。 これらは、ルートヴィヒ-ヴァン-ベートーヴェンの激動の革新を追求するのではなく、ヴォルフガング-アマデウス-モーツァルトやフランツ-ヨーゼフ-ハイドンの優雅な例に従ったクラシック音楽の広いカテゴリーに分類される。 しかし、おそらく、ソルの音楽にはスペインとのつながりがあります。 Sorは亡命者であり、世界の出来事の壮大な舞台での行動によってスペインから強制されました。 しかし、彼が年を取るほど、彼は主にスペインに関連する楽器であるギターに焦点を当てました。 おそらく、彼は今まで彼の故郷に戻っての彼のチャンスがゼロに後退見たように、彼は彼の音楽の出力の最も独特のスペイン語の部分に焦点を当

は非常に早く音楽に来ました

ソルは1778年にバルセロナで生まれ、その年の2月14日に洗礼を受けました。 彼はスペインの一部であったイベリア半島のカタルーニャ地方の出身であったが、独特の方言と独自の強い文化的アイデンティティも持っていた。 ギターは特にカタルーニャと同定された楽器でした。 ソールの父親はギターを演奏し、18世紀後半にはイタリアのオペラも重要な役割を果たしていました。 ソルは父親のギターを手に取り、すぐに習得し、歌を歌い、歌や楽器のアレンジを書き、バイオリンを演奏し、さらには自分の楽譜のシステムを作った。 ソルの中産階級の家族は息子のために軍事的キャリアを計画していたが、彼の音楽的贈り物には育成が必要であることは明らかであり、モントセラトの修道院(修道院)で音楽を勉強するために送られた。 そこでは、ハイドンやスペイン以外の巨匠の音楽に遭遇しました。

彼が17または18歳のとき、ソルはスペイン軍の中尉に就任しました。 しかし、裕福な家族の役人として、彼は音楽を作曲する時間がたくさんありました。 1796年または1797年に、彼はバルセロナの劇場管理者の図書館で、古代ギリシャをテーマにしたオペラのための未使用の台本を見つけ、それを音楽に設定することに決めました。 バルセロナ-オペラでは15回の公演を行い、若々しい作曲家のために広く注目を集めた。 ソルは他のボーカル作品といくつかの長いギターソナタを書き、二度マドリードのスペインの首都を訪問し、パトロンとしてスペインのトップアーティスト、フランシスコゴヤから絵画の数を委託していたアルバ公爵夫人を、集めました。 1804年から1808年の間、彼はスペインのアンダルシア地方で行政職を務めた。

侵略によって転覆した人生

スペインでのソルの有望なキャリアは、1808年のナポレオンフランスからの軍隊の侵略によって中断されました。 最初はスペイン人が外国の侵略に抵抗し、この期間からソールデイトによる愛国的な歌の数;そのうちの一つ、”Himno de la Victoria”は、明らかに実際にマドリードでのスペインの勝利の間に歌われた。 ソール自身は軍事行動を見たが、より軽い性質のseguidillasと呼ばれるロマンチックな歌を作曲する時間も見つけた。 彼の作品のこの独特のスペイン語の部分は、音楽学者によって深く調査されていません。

しばらくすると、一部のスペイン人はナポレオンが彼らが住んでいた腐敗したスペインの君主制よりも好ましいと見始めました。 ソールはいわゆるアフランセカドス(フランス人)の一人であり、スペイン政府のより進歩的なシステムを生み出すことを期待してフランス人と協力した。 ソールは2年以上にわたりシェリー生産都市ヘレスの警察長官を務め、この不安定な時期には多くの音楽を書いていないようです。 1812年、フランス軍はスペインから撤退し、ソールはスペインを離れてパリに向かった。 彼は正しい決定を下し、去らなかった仲間の多くは新しいスペイン王フェルナンド7世によって逮捕された。

パリでは、Sorは一世紀半にわたって引き伸ばされた伝統的な地元のオペラシーンの真っ只中に未知の外国人でした。 1813年から1815年の間のソルの活動の歴史的記録にはギャップがあり、彼は結婚していたようであるが、妻の名前は知られておらず、この時期にキャサリンまたはジュリアという娘が生まれた。 確かなことは、ソルは彼に利用可能な音楽の機会の欠如に不満を抱いていたことであり、1815年にパリを離れ、イギリスのロンドンで彼の運を試してみたことである。

ロンドンでソルはスペインの亡命者のネットワークから支援を受け、彼の運勢は改善し始めた。 彼は時にはギターで、時には歌手としてコンサートを行い、彼は英語の貴族の間で友達を作り、広々とした邸宅で演奏し始めました。 彼のロンドン時代の最もよく知られた作曲は、イタリア語で書かれたariettsと呼ばれる短い曲であった。 ブライアン-ジェフリーによって引用された芸術のリポジトリのレビューは、”氏。 Sorのボーカル組成物は、音楽のディレタンティの高次の間でそのような好意を得ている,ariettsの新しいセットは、彼のペンから,ほぼ同じくらい感覚を引き起こ”Sorの作品のdedicateesのリストは、ロンドン社会のクリームを構成する名前を明らかにしました。

イギリスで普及したギター

ariettsはボーカル作品でしたが、Sorもこの期間中に大量のギター音楽を制作し始めました。 ギターは19世紀初頭までイギリスではほとんど知られていなかったが、ソーはほぼ独力でギター音楽の市場を作り、需要を満たしていたようだった。 彼の最も有名な作品は、彼の死の後にクラシック音楽の確立されたレパートリーに残っていたものは、1821年にOpus Nineとして出版されたモーツァルトのテーマに関する変奏曲のセットであった。 また、コンサートではギタリストとしても活動していた。

彼はまた、バレエ音楽を書いて、Cendrillonというバレエのための称賛を獲得しました。 当時のダンスには音楽のような表記法がなかったこともあり、19世紀初頭のバレエ音楽はほとんど知られておらず、ソルのバレエは今日ではほとんど演奏されていない。 彼の活動のこの領域は、しかし、Sorのための重要な個人的な結果を持っていることを証明しました。 それはおそらくソールよりも20歳若いフランスのフェリシテ-フリンとの知り合いにつながった。 彼らはロマンチックに関与し、1823年にHullinがロシアのモスクワ-バレエのプリマ-バレリーナとしての地位を獲得したとき、Sorは彼女と一緒に行きました。

ロシアへの旅はヨーロッパの壮大なツアーを含み、Sorはコンサートをずっと提供していました。 パリ、ベルリン、ワルシャワに延長された停留所がありました。 ドイツの首都では、Sorはベートーヴェンの作品の多くを発行していた出版社Simrockの知人を作り、今Sorのギター作品の21のシリーズを出版することに同意しました。 ロシアに到着した後、ソルは1826年または1827年までそこにとどまり、ギターのための新しい作品のホストを出版しました。 ソール自身もロシアのバレエ界で成功を収め、3つのバレエ作品がモスクワで上演された。 しかし、この頃には主にギターのために執筆しており、自分の以前の素材を再加工したり、よく知られた曲のバリエーションを作曲するのではなく、オリジナルの素材を作曲する傾向があった。

彼の新作のいくつかは、モーツァルトをテーマにした彼の変奏曲や、彼自身のスキルを披露するために作曲した他のショーピースの複雑さと一致しました。 しかし、彼は音楽出版社とより頻繁に対処し始めたように、ソルは問題に直面した:スペインとイタリアの外では、ギターはまだヨーロッパの多くで目新し しかし、1826年または1827年にハルリンと西ヨーロッパに戻った後、パリに定住した後、生涯のギター教育から得られた知識を印刷することによって、より建設的な行動を取るようになった。

はギターの教科書を書いた

SorのMéthode pour la guitare(ギター-メソッド)は1820年代後半に書かれ、1830年に出版されました。 それはまだこれまでにギターの技術に書かれた最大の作品の一つとみなされ、Sorは1830年代にギターの学生のための作品のホストでそれをフォローアップし、最高レベルの作品(多くの場合、エチュードやレソンと題された)は、それ以来、古典的なギタリストのためのコンサートショーピースとして倍増しています。 1828年から1839年の間に12曲のギターのデュエットを書いたが、これはこれまで培ってきたものではなかった。 これらの作品はすべて、ギターの語彙を大幅に拡大しました。

1837年のソルの娘の死は、彼の最後の年を生きるためにカタルーニャに帰国することを許可することを求めるスペイン王位に送った請願の失敗と同様に、彼を激しく襲った。 (彼の手紙は決して答えられませんでした)。 代わりに、ソルは彼の人生の終わりにパリで主に教師として生計を立てました。 彼は数年間喉の病気に苦しみ、1839年7月10日にパリで死去した。

ソルの評判は彼の死後数年間続いた。 彼の人生と音楽に関する長い記事は、いくつかのフランスの音楽百科事典に掲載され、1910年には彼の故郷のバルセロナで彼にちなんで通りが命名され 20世紀初頭のモダニズム傾向では、彼の音楽の多くは忘れられていたが、世紀の後半にクラシックギターへの関心の復活は、その再発見につながった。 彼の音楽は民族主義的なスペインのギター音楽に関連したフラメンコのアクセントを持っていませんでしたが、ギタリストはそれが間違いなく魅力的で技術的に卓越していることを発見しました。

現代のギターの巨匠、Andrés Segoviaは20のSorのエチュードを1945年版で発行し、Christopher Parkeningのような若いギタリストもSorの作品を録音しました。 ギターの領域を超えてからの彼の出力は、同様にパフォーマンスを見つけるようになったが、クラシック音楽の歴史的な行進の主要な道の外から来たが、ヨーロッパの偉大な首都で称賛の寿命を発見したこのミュージシャンから発見されるべき多くが残っていた。

書籍

ヒスパニックの伝記の辞書、ゲイル、1996。

Jeffery,Brian,Fernando Sor:Composer and Guitarist,second edition,Tecla Edition,1994.

オンライン

“フェルナンド-ソル”オールミュージックガイドhttp://www.allmusic.com(January10、2005)。

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