ドイツの劇作家、コスモポリタン、リバタリアンのフランク-ウェデキンド(1864年-1918年)は、中産階級の偽善の敵であり、性的解放を通じて世界を改革することを熱望していた道徳主義者であった。

フランク-ウェデキンドは、1864年7月24日にドイツのハノーファーでベンジャミン-フランクリン-ウェデキンドとして生まれた。 彼はアメリカに移住し、サンフランシスコで医学を学び、ドイツの自宅に戻ったドイツ人の息子でした。 オットー-フォン-ビスマルクのプロイセン政策に不満を抱いたヴェデキント長老は再び去り、息子が育ったスイスに定住した。 フリーランスのジャーナリスト、広告コピーライター、サーカスの秘書として働いた後、イギリスとフランスで画家として長い滞在を過ごした後、ヤング-ウェデキンドはミュンヘンに移り、風刺雑誌Simplizissimusのスタッフに加わり、彼の最初の政治詩が登場した。 彼は死ぬまでミュンヘンに滞在し、時折自分の演劇にゲスト出演したり、公的な読書をしたり、有名なキャバレー”Die Elf Scharfrichter(Eleven Executioners)”でバラードを暗唱して歌ったりした。

青年の白昼夢、感情、会話に対するウェデキンドの心理的洞察は、彼の最初の成功した演劇、Frühlings Erwachen(1891;The Awakening of Spring)に反映されています。 ここで彼は彼自身の劇的なスタイルとテクニックを開発し、多くの短く緩く接続されたシーンを特徴とし、ジョージ-ビュヒナーのWozzekを気にし、性的問題の彼の率直な暴露で、現代の深さ心理学の後の洞察の多くを予想した。 Wedekindの次の主要な仕事は、二つの部分からなる”怪物の悲劇”でした:Erdgeist(1893; 地球の精神)とBüchse der Pandora(1906;Pandora’S Box)。 主人公のルルには第二の名前はなく、実際には彼女の最初の名前でさえ、それぞれの求婚者によって変わります。 純粋な本能、欲望、欲望、そして肉を表し、彼女は彼女を追求するそれぞれの男を破壊します。 それはロンドンを舞台にし、検閲の理由で英語で書かれたパートIIの最後の行為であり、ルルは父親と恋人のアルワを支援する売春婦として、社会の不道徳でポルノの敵としての評判をWedekindのために獲得した。

ウェデキントの戯曲のうち、アメリカで比較的広く知られているのは、彼の性格研究であるDer Kammersänger(1897年、テノール)である。 16歳の少女の崇拝者、彼のオペラを制作することを切望している古い作曲家、そして最終的にジェラルドによって拒否された既婚女性が自殺する。 1900年には、恋の冒険家ではなく、人生の冒険家、無謀な詐欺師、日陰の金融取引に関与する社会的な登山家を扱う5幕のフルレングスの演劇、Der Marquis von Keithが続いた。

これらの五つの作品は、Wedekindの最初の、そして最も重要な創造的な期間をマークしています。 世紀の変わり目の後、彼はますます自伝的になり、自分自身と彼の仕事を”説明”し、あらゆる側面から彼に対して平準化された攻撃から彼のアイデアを この時代の戯曲の中には、Karl Hetman der Zwergriese(1900;Hidalla)とKönig Nicolo oder So ist das Leben(1905;Such Is Life)があります。 これらの年は、批判的な虐待、検閲(彼はかつてleú se majestéのために6ヶ月を刑務所で過ごした)、そして彼の出版社との困難によってマークされました。

ニコロの出版後、ウェデキンドの劇的な芸術は悪化した。 Totentanz(1905;死のダンス)とSchloss Wetterstein(1910;Hunted by Every Hound)はどちらも売春を扱っており、Zensur(1907;Censorship)は純粋に自伝的です。 彼の最後の戯曲”ビスマルク”(1916年)は、絶望的に鈍く、ドラマティックではない。

ウェデキンドはまた、ハインリッヒ-フォン-クライストやガイ-ド-モーパッサンを彷彿とさせる、彼の短い、尖った物語のために記憶されている。 ここでも、彼のドラマのように、彼のテーマは愛とエロスです。 現代ドイツ文学の中で最高の散文の物語の一つは、放火と性的不安の関係に彼の心理的な洞察力を明らかにする彼の物語Der Brand von Egliswyl(1905;Egliswylの火)です。 そして、彼はわずかに軽薄な、嘲笑、軽薄な愛の歌とバラードのマスターであり、そのうちのいくつかはハインリッヒ-ハイネを気にするように呼んでいます。 ウェデキンドは1918年3月9日にミュンヘンで死去した。

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Wedekindの英語での最初の完全な研究は、Sol Gittleman,Frank Wedekind(1969)です。 それは有用な年表と選択的な参考文献を持っています。 Wedekindのドラマは、Alex Natan、edで長さで分析されています。『ドイツの手紙』第1巻。2 (1963). 簡単な紹介は、ヒュー-ガルテン、現代ドイツのドラマ(1962)である。

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