o dramaturgo, cosmopolita e libertário alemão Frank Wedekind (1864-1918) foi um inimigo da hipocrisia da classe média e um moralista ansioso para reformar o mundo através da emancipação sexual.Frank Wedekind nasceu Benjamin Franklin Wedekind em 24 de julho de 1864, em Hanover, Alemanha. Ele era filho de um alemão que emigrou para a América, praticou medicina em São Francisco e depois voltou para sua casa na Alemanha. Insatisfeito com a Política Prussiana de Otto von Bismarck, o Velho Wedekind partiu novamente e se estabeleceu na Suíça, onde seu filho cresceu. Depois de trabalhar como jornalista freelance, um redator de publicidade, e um secretário para um circo, e passar longas viagens como pintor na Inglaterra e na França, o jovem Wedekind mudou-se para Munique, de integrar a equipe da revista satírica Simplizissimus, no qual seus primeiros poemas políticos apareceu. Ele permaneceu em Munique até sua morte, ocasionalmente fazendo aparições em suas próprias peças, dando leituras públicas, e recitando e cantando suas baladas em um famoso cabaré chamado Die Elf Scharfrichter (onze executores).A visão psicológica de Wedekind sobre sonhos, emoções e conversas entre adolescentes é refletida em sua primeira peça de sucesso, Frühlings Erwachen (1891; o despertar da Primavera). Aqui ele desenvolveu seu próprio estilo dramático e técnica, caracterizado por muitas cenas curtas e vagamente conectadas, chamando a atenção para o Wozzek de George Büchner e, em sua exposição Franca de problemas sexuais, antecipou muitas das visões posteriores da psicologia de profundidade moderna. O próximo grande trabalho de Wedekind foi uma” tragédia monstruosa ” composta por duas partes: Erdgeist (1893); Espírito da terra) e Büchse der Pandora (1906; a Caixa de Pandora). Significativamente, seu personagem central, Lulu, a femme fatale, não tem segundo nome; na verdade, mesmo seu primeiro nome muda com cada pretendente. Representando puro instinto, luxúria, desejo e carne, ela destrói cada homem que a persegue. Foi o ato final da Parte II, ambientado em Londres e escrito em inglês por razões de censura, com Lulu como uma prostituta apoiando seu pai e seu amante Alwa, que ganhou para Wedekind sua reputação como um inimigo imoralista e pornográfico da sociedade.

das peças de Wedekind, uma relativamente conhecida nos Estados Unidos é seu estudo de caráter, Der Kammersänger (1897; o Tenor). Em um quarto de hotel, o herói, o famoso tenor Gerardo, recebe, por sua vez, uma série de convidados indesejados: uma garota admiradora de 16 anos, um velho compositor ansioso para obter sua ópera produzida, e, finalmente, uma mulher casada que, recusada por Gerardo, comete suicídio. Der Kammersänger foi seguido, em 1900, por uma peça completa em cinco atos, Der Marquis von Keith, que lida não com um aventureiro no amor, mas com um aventureiro da vida, um trapaceiro imprudente e alpinista social envolvido em Negócios Financeiros obscuros.Estes cinco trabalhos marcam o primeiro e mais importante período criativo de Wedekind. Após a virada do século, ele se tornou cada vez mais autobiográfico, sentindo um desejo de “explicar” a si mesmo e seu trabalho e de defender suas ideias contra os ataques contra ele de todos os lados. Entre as peças deste período estão Karl Hetman der Zwergriese (1900; Hidalla) e König Nicolo oder So ist das Leben (1905; tal é a vida). Estes anos foram marcados por abusos críticos, censura (ele uma vez passou 6 meses na prisão por le‧se majesté), e dificuldades com seus editores.Após a publicação de Nicolo, a arte dramática de Wedekind deteriorou-se. Totentanz (1905; a dança da Morte) e Schloss Wetterstein (1910; caçados por cada cão) ambos lidam com a prostituição, enquanto Zensur (1907; censura) é puramente autobiográfico. Sua última peça, Bismarck (1916), é irremediavelmente monótona e undramática.Wedekind também é lembrado por seus contos curtos e pontiagudos, reminiscentes de Heinrich von Kleist e Guy De Maupassant. Aqui novamente, como em seus dramas, seu tema é o amor e eros. Um dos melhores contos em prosa na literatura moderna alemã é sua história Der Brand von Egliswyl (1905; o incêndio de Egliswyl), que revela sua visão psicológica sobre a relação entre fogo posto e ansiedade sexual. E ele também era um mestre de canções de amor e baladas levemente frívolas, zombando, flertando, algumas das quais chamam a atenção de Heinrich Heine. Wedekind morreu em Munique em 9 de Março de 1918.

Further Reading

the first full-length study in English of Wedekind is Sol Gittleman, Frank Wedekind (1969). Tem uma cronologia útil e uma bibliografia seletiva. Os dramas de Wedekind são analisados longamente em Alex Natan, ed., German Men of Letters, vol.2 (1963). Uma Breve introdução está em Hugh Garten, Drama alemão moderno (1962).

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