dramaturgul german, cosmopolit și libertarian Frank Wedekind (1864-1918) a fost un dușman al ipocriziei clasei de mijloc și un moralist dornic să reformeze lumea prin emancipare sexuală.

Frank Wedekind s-a născut Benjamin Franklin Wedekind la 24 iulie 1864, în Hanovra, Germania. A fost fiul unui German care a emigrat în America, a practicat medicina la San Francisco, apoi s-a întors la casa sa din Germania. Nemulțumit de politica prusacă a lui Otto von Bismarck, Bătrânul Wedekind a plecat din nou și s-a stabilit în Elveția, unde fiul său a crescut. După ce a lucrat ca jurnalist independent, redactor publicitar și secretar pentru un circ și a petrecut lungi călătorii ca pictor în Anglia și Franța, tânărul Wedekind s-a mutat la Munchen, alăturându-se personalului revistei satirice Simplizissimus, în care au apărut primele sale poezii politice. A rămas la Munchen până la moartea sa, făcând ocazional apariții în propriile sale piese, dând lecturi publice și recitând și cântând baladele sale într-un celebru cabaret numit Elf Scharfrichter (unsprezece călăi).

perspectiva psihologică a lui Wedekind asupra viselor, emoțiilor și conversațiilor în rândul adolescenților se reflectă în prima sa piesă de succes, PR. Aici și-a dezvoltat propriul stil și tehnică dramatică, caracterizată prin multe scene scurte și vag conectate, amintindu-și de George B. Wozzek și, în expunerea sa sinceră a problemelor sexuale, a anticipat multe dintre ideile ulterioare ale psihologiei moderne de profunzime. Următoarea lucrare majoră a lui Wedekind a fost o “tragedie monstru” formată din două părți: Erdgeist (1893; Spiritul Pământului) și B (1906; Cutia Pandorei). În mod semnificativ, caracterul său central, Lulu, femme fatale, nu are al doilea nume; într-adevăr, chiar și prenumele ei se schimbă cu fiecare pretendent. Reprezentând instinctul pur, pofta, dorința și carnea, ea distruge fiecare bărbat care o urmărește. A fost Actul final al părții a II-a, stabilit la Londra și scris în engleză din motive de cenzură, cu Lulu ca prostituată sprijinindu-și tatăl și iubitul ei Alwa, care a câștigat pentru Wedekind reputația sa de inamic imoralist și pornografic al societății.

dintre piesele lui Wedekind, una relativ larg cunoscută în Statele Unite este studiul său de caractere, Der Kammers (1897; tenorul). Într-o cameră de hotel, eroul, celebrul tenor Gerardo, primește la rândul său o serie de invitați nedoriți: o fată admiratoare de 16 ani, un vechi compozitor nerăbdător să-și producă opera și, în cele din urmă, o femeie căsătorită care, refuzată de Gerardo, se sinucide. Der Kammers a fost urmat, în 1900, de o piesă de lung metraj în cinci acte, Der Marquis von Keith, care nu se ocupă de un aventurier îndrăgostit, ci de un aventurier al vieții, un escroc nesăbuit și alpinist social implicat în relații financiare umbrite.

aceste cinci lucrări marchează prima și cea mai importantă perioadă creativă a lui Wedekind. După începutul secolului, a devenit din ce în ce mai autobiografic, simțind nevoia de a se “explica” pe sine și munca sa și de a-și apăra ideile împotriva atacurilor îndreptate împotriva lui din toate părțile. Printre piesele din această perioadă se numără Karl Hetman der Zwergriese (1900; Hidalla) și K Unktoynig Nicolo oder So ist das Leben (1905; așa este viața). Acești ani au fost marcați de abuzuri critice, cenzură (el a petrecut odată 6 luni în închisoare pentru le xvest se majestex) și dificultăți cu editorii săi.

după publicarea lui Nicolo, arta dramatică a lui Wedekind s-a deteriorat. Totentanz (1905; Dansul morții) și Schloss Wetterstein (1910; vânat de fiecare câine) se ocupă de prostituție, în timp ce Zensur (1907; cenzură) este pur autobiografic. Ultima sa piesă, Bismarck (1916), este fără speranță plictisitoare și nedramatică.

Wedekind este amintit și pentru poveștile sale scurte și ascuțite, care amintesc de Heinrich von Kleist și Guy de Maupassant. Din nou, ca și în dramele sale, tema sa este dragostea și erosul. Una dintre cele mai bune povești în proză din literatura germană modernă este povestea lui Der Brand von egliswyl (1905; focul lui egliswyl), care dezvăluie perspectiva sa psihologică asupra relației dintre incendiere și anxietatea sexuală. Și el a fost un maestru, de asemenea, de ușor frivol, batjocoritor, cântece de dragoste cochete și balade, dintre care unele apel la minte Heinrich Heine. Wedekind a murit la Munchen la 9 martie 1918.

lecturi suplimentare

primul studiu de lungă durată în limba engleză al Wedekind este Sol Gittleman, Frank Wedekind (1969). Are o cronologie utilă și o bibliografie selectivă. Dramele lui Wedekind sunt analizate pe larg în Alex Natan, ed., Oameni de Litere germani, vol.2 (1963). O scurtă introducere este în Hugh Garten, Drama germană modernă (1962).

Categorii: Articles

0 comentarii

Lasă un răspuns

Avatar placeholder

Adresa ta de email nu va fi publicată.