muzician spaniol Fernando Sor (1778-1839), poate mai mult decât oricine altcineva, a luat chitara de la a fi un instrument de menestreli spanioli și serenaderi italieni la a fi un instrument clasic. El a fost dat doar o scurtă mențiune în istoriile muzicale standard, dar o renaștere a interesului pentru muzica de chitară și în muzica Spaniei și-a văzut reputația în creștere. Ca tânăr compozitor a scris diferite tipuri de muzică: opere, balete, cântece pe lângă muzica de chitară și a interpretat diverse instrumente de-a lungul lungii sale cariere de concert.

“toată lumea știe că M. Sor și-a extins domeniul chitarei și că a îndrumat acel instrument către destinația sa naturală, făcându-l un instrument de armonie”, a publicat o recenzie a unei noi compoziții Fernando sor în Revue Musicale în 1833 sau 1834, probabil scrisă de savantul francez de muzică F. J. F Unktis (și citat de Brian Jeffery). “Un muzician profund, înzestrat cu mult gust și cu perseverența necesară . . . M. Sor a scris pentru chitara ca nimeni nu a scris înainte de el.”Ideea naționalismului în muzică era încă decenii în viitor în anii activității compoziționale a lui Sor, iar piesele sale de chitară nu sună astăzi în special spaniole. Se încadrează într-o categorie largă de muzică clasică care a urmat exemplele grațioase ale lui Wolfgang Amadeus Mozart și Franz Joseph Haydn, mai degrabă decât să urmărească inovațiile tumultuoase ale lui Ludwig van Beethoven. Cu toate acestea, există, probabil, o legătură cu Spania în muzica lui Sor. Sor a fost un exil, forțat din Spania prin acțiuni pe scena mare a evenimentelor mondiale. Cu toate acestea, cu cât a devenit mai în vârstă, cu atât s-a concentrat mai puternic pe chitară, un instrument asociat în primul rând cu Spania. Poate că, pe măsură ce și-a văzut șansele de a se întoarce vreodată în patria Sa, s-a retras la zero, a început să se concentreze pe cea mai distinctă parte spaniolă a producției sale muzicale.

a venit la muzică foarte devreme

Sor s-a născut în 1778 la Barcelona și s-a botezat la 14 februarie a acelui an. Era originar din Catalonia, o regiune a Peninsulei Iberice care făcea parte din Spania, dar și un dialect distinct și o puternică identitate culturală proprie. Chitara a fost un instrument identificat în special cu Catalonia. Tatăl lui Sor a cântat la chitară și s-a bucurat, de asemenea, de o altă formă de importanță majoră la sfârșitul secolului al XVIII-lea: opera italiană. Sor a ridicat chitara tatălui său, a stăpânit rapid și, de asemenea, a cântat, a scris cântece și aranjamente instrumentale, a cântat la vioară și chiar și-a alcătuit propriul sistem de notație muzicală. Familia clasa de mijloc Sor a planificat o carieră militară pentru fiul lor, dar era clar că darurile sale muzicale necesare cultivarea, și el a fost trimis pentru a studia muzica la abație (mănăstire) din Montserrat. Acolo a întâlnit muzică de Haydn și alți maeștri de dincolo de Spania.

când avea 17 sau 18 ani, Sor a preluat un post de locotenent în armata spaniolă. Cu toate acestea, ca ofițer dintr—o familie prosperă, a avut destul timp să compună muzică-cel puțin la început. În 1796 sau 1797 a găsit în biblioteca unui administrator de teatru din Barcelona un libret neutilizat pentru o operă pe o temă greacă veche și a decis să o pună pe muzică. Opera italiană pe deplin competentă, care a rezultat, a avut 15 spectacole la Opera din Barcelona și a atras atenția compozitorului său tânăr. Sor a scris alte lucrări vocale și câteva sonate de chitară lungi, a vizitat capitala spaniolă Madrid de două ori și a atras ca patron Ducesa de Alba, care comandase o serie de picturi de la artistul de top al Spaniei, Francisco Goya. Între 1804 și 1808 a deținut un post administrativ în Spania Andaluzia Regiune.

viața răsturnată de invazie

cariera promițătoare a lui Sor în Spania a fost întreruptă de invazia trupelor din Franța napoleoniană în 1808. La început, spaniolii au rezistat incursiunii străine și o serie de cântece patriotice ale lui Sor datează din această perioadă; una dintre ele, “Himno de la Victoria”, a fost aparent cântată în timpul unei victorii spaniole la Madrid. Sor însuși a văzut acțiuni militare, dar și-a găsit timp să compună cântece romantice, numite seguidillas, de natură mai ușoară. Această parte unică spaniolă a producției sale nu a fost profund investigată de savanții muzicali.

după un timp, unii spanioli au început să-l vadă pe Napoleon ca fiind de preferat monarhiei spaniole corupte sub care au trăit. Sor a fost unul dintre acești așa–numiți afrancescados (cei francizați), care a lucrat cu francezii în speranța de a genera un sistem mai progresiv de guvernare spaniolă. Sor a servit ca comisar de poliție în orașul Jerez, producător de sherry, timp de mai bine de doi ani și pare să nu fi scris multă muzică în această perioadă neliniștită. Când valul a început să se întoarcă împotriva lui Napoleon, francezii s-au retras din Spania, iar în 1812 Sor a părăsit Spania spre Paris. El a luat decizia corectă, deoarece mulți dintre tovarășii săi care nu au plecat au fost arestați de noul rege spaniol Fernando al VII-lea.

la Paris, Sor era un străin necunoscut în mijlocul unei scene de operă locale legate de tradiție, care se întindea înapoi timp de un secol și jumătate. Există lacune în evidența istorică a activităților lui Sor între 1813 și 1815; se pare că a fost căsătorit, deși numele soției sale nu este cunoscut, iar în acest timp s-a născut o fiică pe nume Catherine sau Julia. Ceea ce este sigur este că Sor a fost frustrat de lipsa oportunităților muzicale disponibile și a părăsit Parisul în 1815 pentru a-și încerca norocul la Londra, Anglia.

la Londra, Sor a găsit sprijin din partea unei rețele de exilați spanioli, iar averile sale au început să se îmbunătățească. A susținut concerte, uneori la chitară și alteori ca cântăreț, și a început să se împrietenească printre aristocrația engleză și să cânte în conacele lor spațioase. Cele mai cunoscute compoziții ale sale din anii săi londonezi au fost cântece scurte numite arietts, scrise în italiană. O revizuire în Repository of Arts Citat de Brian Jeffery a declarat că ” dl. Compozițiile vocale ale lui Sor au câștigat o astfel de favoare în rândul Ordinului superior al dilettanti muzicale, că un nou set de arields, din stiloul său, provoacă aproape la fel de multă senzație, ca publicarea unui nou roman de către autorul Waverley.”O listă a dedicaților lucrărilor lui Sor a dezvăluit nume care au constituit crema societății londoneze.

chitara popularizată în Anglia

arields au fost lucrări vocale, dar Sor a început să producă și o cantitate mare de muzică de chitară în această perioadă. Chitara a fost puțin cunoscut în Anglia până la începutul secolului al XIX–lea, dar Sor părea să fi creat aproape de unul singur o piață pentru muzica de chitara si apoi umplut cererea. Cea mai faimoasă lucrare a sa și una care a rămas în repertoriul consacrat al muzicii clasice după moartea sa, a fost setul său de variații pe o temă de Mozart, publicat ca Opus Nine în 1821. De asemenea, Sor a devenit din ce în ce mai des un chitarist prezentat la concerte.

a scris și muzică de balet, câștigând aprecieri pentru un Balet numit Cendrillon. Parțial pentru că dansul la acea vreme nu avea un sistem de notație ca cel pentru muzică, muzica de balet de la începutul secolului al XIX-lea este în mare parte puțin cunoscută, iar baletele lui Sor sunt rareori interpretate astăzi. Cu toate acestea, această sferă a activității sale s-a dovedit a avea consecințe personale importante pentru Sor. Aceasta a dus la cunoștința sa cu tânărul francez F Unixtlicit Hullin, care a fost, probabil, 20 ani mai tânăr decât Sor. S-au implicat romantic, iar în 1823, când Hullin a câștigat un loc ca prima balerină a baletului de la Moscova din Rusia, Sor a mers cu ea.

călătoria în Rusia a implicat un mare turneu în Europa, Sor susținând concerte până la capăt. Au fost opriri prelungite la Paris, Berlin și Varșovia. În capitala Germaniei, Sor a făcut cunoștință cu editorul Simrock, care a publicat multe dintre lucrările lui Beethoven și a acceptat acum să publice o serie de 21 de lucrări de chitară ale lui Sor. După sosirea în Rusia, Sor a rămas acolo până în 1826 sau 1827, publicând o serie de lucrări noi pentru chitară. Sor însuși a avut succes și în lumea baletului rus; trei dintre baletele sale au fost organizate la Moscova. Cu toate acestea, în acest moment, el scria mai ales pentru chitară și avea tendința de a compune material original, mai degrabă decât să–și refacă propriul material anterior sau să compună variații pe melodii cunoscute.

unele dintre noile sale lucrări se potriveau cu complexitatea variațiilor sale pe o temă de Mozart și alte piese de spectacol pe care le compusese pentru a-și arăta propriile abilități. Dar, așa cum a început să se ocupe mai frecvent cu editorii de muzică, Sor confruntat cu o problemă: în afara Spaniei și Italiei, chitara era încă o noutate în mare parte din Europa, și au existat puțini jucători care ar putea ocupa lucrările sale mai dificile. Uneori s-a plâns că această lipsă de chitariști buni i-a afectat imaginația compozițională, dar după ce el și Hullin s-au întors în Europa de Vest în 1826 sau 1827, stabilindu-se la Paris, a început să ia măsuri mai constructive, stabilind în tipar cunoștințele dobândite dintr-o viață de predare a chitarei.

a scris manualul de chitară

Sor ‘ S M Inkthode pour la guitare (metoda chitarei) a fost scris la sfârșitul anilor 1820 și publicat în 1830. Este încă considerată ca fiind una dintre cele mai mari lucrări scrise vreodată pe tehnica de chitara, și Sor a urmat cu o serie de piese pentru studenți chitară în anii 1830. piesele de la cele mai înalte niveluri (de multe ori cu titlul Etudes sau le Centiktons) s-au dublat ca showpieces concert pentru chitaristi clasici de atunci. Între 1828 și 1839 a scris și 12 duete de chitară, o formă pe care nu o cultivase anterior. Toate aceste lucrări au extins substanțial vocabularul chitarei.

moartea fiicei lui Sor în 1837 l-a lovit puternic, la fel ca și eșecul unei petiții pe care a trimis-o tronului spaniol cerând să i se permită să se întoarcă acasă în Catalonia pentru a-și trăi ultimii ani. (Scrisoarea lui nu a fost niciodată răspuns). În schimb, Sor și-a câștigat existența mai ales ca profesor la Paris la sfârșitul vieții sale. A suferit câțiva ani de o boală a gâtului și a murit la Paris la 10 iulie 1839.

reputația lui Sor a trăit câțiva ani după moartea sa. Articole lungi despre viața și muzica sa au apărut în mai multe enciclopedii muzicale franceze, iar în 1910 o stradă a fost numită după el în Barcelona natală. La începutul secolului al XX–lea, o mare parte din muzica sa a fost uitată, dar o renaștere a interesului pentru chitara clasică mai târziu în secol a dus la redescoperirea sa. Deși muzica sa nu avea accentele flamenco asociate cu muzica naționalistă spaniolă de chitară, chitariștii au descoperit că era extrem de atractivă și de neegalat din punct de vedere tehnic.

maestrul modern al chitarei, Andrixts Segovia, a emis 20 de Etude ale lui Sor într-o ediție din 1945 care rămâne disponibilă pe scară largă, iar chitariști mai tineri precum Christopher Parkening au înregistrat și lucrările lui Sor. Producția sa de dincolo de tărâmul chitarei a început să găsească și spectacole, dar au rămas multe de descoperit de la acest muzician care a venit din afara căii principale a marșului istoric al muzicii clasice, dar a găsit o viață de aclamare în marile capitale ale Europei.

Cărți

Dicționar de biografie hispanică, Gale, 1996.

Jeffery, Brian, Fernando Sor: compozitor și chitarist, ediția a doua, ediții Tecla, 1994.

Pe Net

“Fernando Sor,” All Music Guide,http://www.allmusic.com (10 Ianuarie 2005).

Categorii: Articles

0 comentarii

Lasă un răspuns

Avatar placeholder

Adresa ta de email nu va fi publicată.